En kort historie af Movie Rating System

2023 Forfatter: Darleen Leonard | [email protected]. Sidst ændret: 2023-06-04 00:32

Når du var barn, var det en stor ting at snige sig ind i en R-film. Alle havde deres egne tricks, men denne forfatter skulle købe en billet til en nominel G Disney-film, siger, Mulan; når usher vendte ryggen, ville jeg løbe ind i en rated R film som for eksempel Amerikansk historie x. Men det var ikke altid på denne måde - ikke børn smutte ind i film, der kun blev betragtet for voksne, men snarere filmvurderingssystemet. Der var en tid, hvor film ikke havde ratings. Så hvordan kom vi derfra til det nuværende system?

Thomas Edison krediteres for at bygge den første filmproduktionsstudio i nærheden af sit hjem og laboratorium i West Orange, New Jersey i 1893. Det blev kaldt Black Maria eller "Doghouse" af Edison selv. Det var her, han skudt kortfilmen Edison Kinetoscopic Record of a Sneeze (ellers kendt som Fred Ott's Sneeze) i januar 1894, som blev den første film, der skulle registreres for ophavsret. To måneder senere, Edison medarbejder William K.L. Dickson filmet Carmencita, en spansk danser og måske den første kvinde til at komme på film. På nogle steder var hendes projektion ikke tilladt at blive vist på grund af at det afslørede benene og underbeklædningerne, da hun snoede. Måske det tidligste tilfælde af filmcensur.

I marts 1897 boksede James Corbett og Bob Fitzsimmons hinanden i Carson City, Nevada. Det blev set live af tusindvis af fans, men det ville snart ses af mange flere. Encoh Rector havde filmet det på 11.000 fods film og to måneder senere premierede filmen i New York. Med en løbetid på over hundrede minutter, The Corbett-Fitzsimmons Fight var den første dokumentar og spillefilm nogensinde. Det vil i sidste ende blive vist i ti forskellige byer i løbet af en elleve måneders periode. Prizefighting var nu ulovlig i alle stater i landet foruden Nevada på det tidspunkt, men det var ikke nødvendigvis ulovligt at vise prizefighting og dermed populariteten af filmen. Som svar på denne nye teknologi, der omgå reglerne, passerede syv stater (herunder New York) en lov, der finede dem, der viste filmen. Mens de fleste bøder blev ignoreret, var dette en af de første tilfælde af styrende organer, der overvågede, hvad folk så på film.

Ti år senere blev Chicago den første by til at regulere og censurere film. Med over 115 nickeloderoner over hele byen og Chicago Tribune, der meddelte, at de havde en "indflydelse, der er helt ondskabsfuld", blev censurreglerne vedtaget i 1907. Byrådet gav politimesteren mulighed for at udstede - eller ej - tilladelser til udstillingen om at flytte billeder. Hvis en film ikke opfyldte hans standarder (eller nogen han også delegerede opgaven), ville en tilladelse blive nægtet. Den amerikanske højesteret opretholdt Chicagos ret til at gøre dette. Derudover oprettede Chicago en separat pink tilladelse til at markere de film, der kun var "voksen". Det blev igen, når pinket tillader det som mere reklamer end afskrækkende.

I 1909 lukkede New York City efter ordre fra borgmester George B. McClellan 550 teatre, fordi politichefen hævdede, at "mest filmmateriale var forkasteligt". Som svar herpå blev Censurstyrelsen dannet som "den første formelle Filmindustriens forsøg på at afværge lovlig filmcensur gennem kvasi selvregulering. "For et mindre gebyr vil bestyrelsen anbefale nedskæringer.

En 1915 United States Supreme Court milepæl beslutning fastslået, at censur kunne anvendes til film. Mutual Film Corporation var et nyhedsbureau, der blev irriteret af gebyrerne og langsomt vendte om tid på, hvad de kunne vise og ikke kunne vise. De insisterede på, at film skulle beskyttes under første ændringsforslag, ytringsfrihed og ikke skulle udsættes for censur. Højesteret var uenig. I Gensidig v. Ohio Industrial CommissionSagde chefsjurist Edward White, at udstillingen med at flytte billeder er en forretning, ren og simpel, der er opstået og udført for fortjeneste som andre briller og ikke at betragtes som en del af landets presse eller som offentlighedsorganer inden for betydningen af ytringsfrihed og offentliggørelse."

Da film ikke blev beskyttet under det første ændringsforslag, måtte industrien beskytte sig mod regeringens censur. I 1922 blev The Motion Picture Producers and Distributors of America (MPPDA) dannet. De hyrede tidligere postmester general og leder af det republikanske nationale udvalg William Hays som hoved. Mens hans job simpelthen var at lobbyere i Washington på vegne af filmindustrien, hjalp han også med at danne en liste over almindeligt afviste temaer / emner / hændelser, som han bad filmstudier til at hedde, kaldet listen "Do not and Care". Nogle af de "don'ts" omfattede "Den ulovlige trafik af narkotika", "hvidt slaveri" og "latterliggørelse af præsteret." "Pas på" (i den "gode smag kan understreges") af smugling "," brugen af det (amerikanske) flag "og" mænd og kvinder i seng sammen ".

I 1930 etablerede MPPDA Motion Picture Production Code (også kendt som Hays Code).Det havde ikke nogen reel magt, før den kom sammen med legion of decency, en organisation oprettet af den katolske kirke (såvel som andre religiøse organisationer) dedikeret til bekæmpelse af "anstødeligt materiale". Fra dette tidspunkt ville MPPDA kun godkende film, der havde den katolske kirkes godkendelsesmærke. Legion of Decency ville også tildele ratings til de godkendte film. For eksempel, den oprindelige 1947 Mirakel på 34th Street blev givet den frygtede "B" -rating af den katolske legion på grund af at moren i filmen blev skilt. Hvis du ikke er bekendt, meddelte en "B" -rating, at legionen fandt det "Delvis moralsk modsigelse." Senere blev "B" og "C" (fordømt af legion of Decency) fusioneret til at være en rating- "O" for "moralsk offensiv."

Et par bemærkelsesværdige tilfælde truede denne status quo. MPPDA ville ikke godkende Howard Hughes 'film The Outlaw fordi det blev anset for at der var for mange skud, der understregede Jane Russells bryst. Hughes insisterede på at filmen og Russells bryst måtte ses, så i 1946 (fem år efter filmen blev skudt) underskrev han en distributionsaftale med en ikke-MPAA underskriver (navn ændret til Motion Picture Association of America i 1945), United Artist (et studie oprindeligt grundlagt af skuespillerne Charlie Chaplin, Mary Pickford og Douglas Fairbanks). Dette begyndte at udrydde MPAAs magt.

Endvidere erklærede Hollywood Antitrust Case fra 1948, at det var ulovligt for studios at eje teatrene, og at prying døren åbner endnu mere for udstillere at vælge og vælge hvilke film de ville vise (uanset om de havde MPAA's godkendelse eller ej ). Herefter reverserede Højesteret i 1915 deres beslutning ved at sige, at "udtryk ved hjælp af billeder er inkluderet i ytringsfriheden og fri pressegaranti" i det første ændringsforslag. Det kombineret med en serie af film (1955'erne Mand med en gylden arm, 1956 s Baby dukke, og den britiske film fra 1960 Sprænge i luften), der åbenbart trodde MPAAs censurbestemmelse endnu blev udstillet og gjorde det ganske godt økonomisk, satte scenen for en fuldstændig revision af MPAAs overvågningssystem.

Jack Valenti arbejdede for præsident Lyndon B. Johnson i Det Hvide Hus som en "specialassistent til pressen", før han blev MPAA's præsident i 1968. Takket være sin erfaring og nærhed til en af de største forhandlere af vores tid, Valenti vidste, hvordan man arbejder med grupper for at nå frem til et kompromis. I 1968 indledte han et frivilligt filmvurderingssystem, fordi Hays-koden, som Valenti havde sagt, havde "den kedelige lugt af censur." Fra 1968 til 1970 var bedømmelserne G (General Audiences), M (for Adult Audiences), R (Begrænset - under 17 optaget hvis ledsaget), og X (ikke optaget hvis under 17). I 1970 blev "M" ændret til "PG" (Forældrevejledning) på grund af den forvirrende karakter af udtrykket "modent publikum".

Hvad angår X-ratingen, var det ikke synonymt med pornografi indtil 1970'erne. For det første betød det blot, at ingen under 17 ville blive optaget i filmen, men MPAA var ikke mærket med X-klassen (i modsætning til de andre ratings), og den blev kapret af pornografibranchen som et middel til at hæve deres materiale, ofte tilføjer flere X'er for at betyde, at deres film var meget mere risque og uanstændige end andre. Faktisk blev flere almindelige og velansatte film givet X-vurderinger, da de først blev udgivet, før det blev stærkt forbundet med pornografi, herunder Et urværk Orange, Den onde død, og Midnight Cowboy. I 1990 resulterede denne "pornografi" -forening i sidste ende til, at MPAA opgav X-bedømmelsen til fordel for en ny NC-17-rating for film, hvor de under 17 ikke skulle optages. Seks år senere blev dette ændret til nogen 17 og under, hvilket gjorde 18 den nye tidsalder for disse film.

Hvad angår PG-13, var det Steven Spielberg, der hjalp med at indlede denne rating. Hvornår Jaws blev udgivet i 1977, blev den bedømt til PG, på trods af at volden var for meget til unge børn, men det var selvfølgelig ikke nok, at det havde brug for en R-rating. I 1984 instruerede han jegndiana jones og dommens tempel og var den eksekutive producent på Gremlins, og begge modtog en PG rating. Han følte, at PG-bedømmelsen var for bred og foreslog en PG-14 rating. Det næste år indledte MPAA, der tog Spielbergs forslag, PG-13 rating og rød daggry var den første film med denne rating. Og resten, som de siger, er historie.